荷西‧馬西達（Jose Maceda，1917-2004）是作曲家、民族音樂學家和音樂學教授，接受過鋼琴和作曲的正規訓練。身為一名民族音樂學家，他的《菲律賓民族音樂學調查》（Ethnomusicological Survey of the Philippines）研究橫跨三十多年，被公認為是菲律賓最重要的民族音樂學資料收藏之一。身為作曲家，馬西達創作了23首作品，而在這23首作品中，最著名的是〈Uganayan〉（1974）和〈Cassettes 100〉。
〈Ugnayan〉利用廣播電台作為聲音雕塑的工具來呼應資助者的權力地緣政治範圍。另一方面，〈Cassettes 100 〉（1971）將卡帶同時用作表演樂器與播放機，播放錄音室所錄製的音樂。 盧克西亞‧卡西拉葛（Lucrecia Kasilag，1918-2008）也是作曲家、民族音樂學家和音樂教授，也是菲律賓文化中心的資深行政人員，接受過音樂學院的正規訓練。曾親自採集菲律賓原住民音樂，在1970年代早期的民族音樂學研究中功不可沒。作為超越時代的作曲家，她還創作過結合電子樂器、民族樂器，以及主流西方樂器的作品。她目前與聲音實踐有關的著名作品包括：〈Trichotomy〉（1967）、〈To St. Cecilia〉（1968）、〈Images: A Day’s Span – Parody〉（1969），上述作品都有用電子聲響作為配器的一部分。
